Archipiélago: Un conjunto de editoriales que comparten un mismo mar
Una apuesta por la bibliodiversidad y la colaboración
Clipping | 23 de junio de 2025 | #555
Un stand colectivo de editoriales con una mirada común y una forma de trabajar colaborativa. [Rocío Wittib|Señalador]
El espacio Archipiélago reunió en la 84° Feria del Libro de Madrid a las editoriales Almadía, Ampersand, Barlin, Cicely Editorial, Comisura, De Conatus, Editorial 16, Eterna Cadencia, Las afueras, La Navaja Suiza, Malas Tierras, Muñeca Infinita, Papeles Mínimos, Plot, Sigilo y Tránsito. El nombre, hallazgo feliz de los editores de Muñeca Infinita, hace alusión a una diversidad de islas dentro de un mar común.
Para varias de las editoriales este espacio les ha dado la oportunidad de estar por primera vez en la Feria del Libro de Madrid, una feria importante para el mundo del libro hispano. Tal ha sido el caso de Sigilo, Comisura, Eterna Cadencia, Barlin, Ampersand, Malas Tierras, Almadía y Muñeca Infinita.
Señalan las editoras que tienen una clara intención por ayudar a visibilizar el trabajo de las editoriales latinoamericanas, cuatro del grupo que conforman Archipiélago lo son. “Muchas de nosotras, más allá de que publiquemos literatura hispanoamericana, tenemos lazos personales y profesionales con Latinoamérica”, comentan.
Adam Blumenthal de Sigilo comparte sus impresiones y cuenta que el balance en general es positivo, “ha sido fructífero juntarse varias editoriales porque la experiencia de visitar el bloque Archipiélago, daba muestra de la variedad de las propuestas literarias y del cuidado de los catálogos tanto en ensayo como en ficción, y eso es en parte una foto de lo que es la edición independiente en España”.
“Soy uno de los partidarios de que esta unión se extienda hacia el futuro con otro tipo de actos”, agrega Alberto Haller, editor de Barlin. Adam también comparte el entusiasmo por seguir llevando a cabo acciones conjuntas con las editoriales de Archipiélago.
La primera experiencia de Archipiélago ha dejado buenas sensaciones en general. Ahora, cada cual hará su balance y veremos si las editoriales y el impulso de buscar prácticas más viables y colaborativas tiene proyección a futuro para seguir compartiendo acciones, actividades y ferias desde la fuerza y la energía colectiva.
2. Lola Larumbe, librera: "Los libros se venden en las librerías, no en las redes sociales"
La librería Rafael Alberti, de la que lleva al frente más de cuatro décadas, sobrevivió al fascismo y a una inundación y este año cumple medio siglo recibiendo lectores cada día en el madrileño barrio de Argüelles. [Inés Martín Rodrigo|EPE]
P. La librería Alberti cumple 50 años, los mismos que lleva acudiendo, puntual, a la Feria del Libro de Madrid. ¿Qué balance hace? R. La Feria ha pegado un cambio brutal en los últimos 10 años, ha pasado de ser local a ser muy cosmopolita, con muchísimo atractivo para la gente que viene de fuera.
P. Más allá de la Feria, ¿qué significa ser librero hoy? R. No es una profesión, es un oficio, y un oficio que en estos últimos años, lejos de extinguirse, se ha revalorizado, se ha visto la importancia del librero como parte de un magma que pone en pie la cultura en las ciudades, en los barrios, en los pueblos, y a mí eso me gusta.
“La presencia que tienen los grandes grupos ahora es mucho mayor que hace 10 años. Han absorbido editoriales independientes y tienen una competitividad entre ellos que hace que estén publicando mucho porque necesitan ir asumiendo cada vez más espacios en todos los géneros, infantil, juvenil, les da igual”.
3. Primer Informe iberoamericano sobre IA en el sector editorial: la urgencia de consensuar un marco regulatorio
El 87% de las personas encuestadas considera urgente establecer un marco regulatorio para el uso de la IA en el ámbito editorial. [Ornella Rapallini|Señalador]
“Titulamos el informe ‘Navegando lo incierto’, porque nos pareció que daba cuenta del estado de situación, todos los actores están navegando en el incierto. A veces abrazan la tecnología con más optimismo y a veces con más pesimismo, pero todos están en una situación de mucha incertidumbre, porque hay muchas transformaciones y porque falta mucha capacitación y discusión sectorial acerca de cómo y hasta dónde usar la IA. No hay pautas claras, prácticas, costumbres acerca de cómo usarla. Eso es lo que se tiene que empezar a generar ahora”, dijo en diálogo con Señalador uno de los coautores del informe y director del Centro de Estudios y Políticas Públicas del Libro de la UNSAM, Alejandro Dujovne.
Por otra parte, “la principal preocupación del sector es la infracción al derecho de autor, incluso entre quienes no perciben regalías”; y “quienes se dedican a la traducción y a la ilustración manifiestan una percepción más crítica y preocupada frente al impacto de la IA generativa, y reportan con mayor frecuencia efectos negativos sobre su trabajo”, precisaron en el documento.
“En Iberoamérica hay enormes asimetrías entre los distintos mercados del libro, pero uno de sus rasgos comunes son su atomización y polarización”, explicó González, quien también es literato de la Universidad de los Andes y máster en edición de la Universidad Pompeu Fabra de Barcelona.
4. Versos desde el andamio: la posibilidad de una poesía de clase obrera, a debate
¿Existe una ‘poesía obrera’ o unas ‘poéticas trabajadoras’ contemporáneas? ¿Cómo se expresan? Tras los pasos del fallecido poeta francés Thierry Metz, el “poeta del andamio” solo recientemente traducido al español, consultamos a autoras, expertos y editoras. [José A. Cano|El Salto]
Paca Flores, de Editorial Periférica, explica que el paso de recuperar a Metz vino del interés en “la literatura que tiene como protagonista a la clase obrera, sea la vivencia personal reelaborada literariamente o la literatura que elige darle voz a esa parte de la sociedad”. Así, su firma publica a autores como Valentín Roma, Munir Hachemi o Diamela Eltit, y ha recuperado o editado por primera vez en español obras destacadas en ese reflejo de la experiencia obrera como la novela Élise o la vida de verdad, de la autora francesa Claire Etcherelli, o el ensayo Nunca delante de los criados, del periodista Frank Victor Dawes, entre muchos otras.
Lo cierto es que algunas de estas fuentes consultadas sí coinciden en considerar fundamentalmente clasista el enfoque dado por la prensa cultural, incluso la especializada específicamente en poesía, ante libros o firmas que intentan reflejar experiencias laborales o de precariedad vital.
5. Yolanda Arroyo Pizarro, escritora antirracista y afrofuturista: “Recordar es una rebelión”
Ahora, en 2025, la editorial Yegua de Troya, lanzó una edición ampliada de Las Negras, en la que retoma historias de mujeres esclavizadas y las lleva a un escenario futurista: un juicio que les devuelve la dignidad y la verdad en el año 2229. [Ana Puentes|El País]
P. ¿Cómo nos juzgarían en 2229? R. Yo voy a estar ahí [risas]. Lo de África y otros genocidios pasados y presentes van a ser una llaga de vergüenza para quienes estén mirando la historia del mundo en ese momento.
P. ¿Por qué dice que recordar es un acto rebeldía? R. El sistema está diseñado para que no recordemos. Aunque ya no hay esclavitud como la que conocimos en 1500, aún no somos dueños [de nuestro tiempo]. Los amos, los dueños de la riqueza son los únicos que pueden salir de ese ciclo. En África se habla del ave Sankofa, una espiritualidad que lleva en el pico una piedra preciosa, que significa el recordar. El ave camina hacia el frente y cada cierto tiempo se detiene, mira hacia atrás y le enseña la joya al pasado. A nosotros nos han hecho creer que no hay que detenerse. Por eso creo que recordar es una rebelión.
6. Glòria de Castro: "Quería hablar del cuerpo, de sangre, de hacer carnicerías"
Glòria de Castro (Caldes de Montbui, 1974) acaba de publicar Els temples solemnes (Edicions del Periscopi, 2025). Es su segunda novela, y la escribió al mismo tiempo que L'instant abans de l'impacte (2022), también publicada en Periscopi. [Júlia Bacardit|Revers]
“Quería hacer una metáfora de cómo la sociedad que debería cuidarnos, sostenernos, facilitarnos la existencia, nos está abandonando. La casa de la ciudad se cae a pedazos porque la ciudad ha dejado de ser un lugar que te cuida. En el edificio donde vivían Nina y su familia en la Gran Ciudad había una grieta que no es solo la grieta del edificio, sino también la grieta en su vida profesional, la grieta en su vida”.
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Por Rocío Wittib