David Remartínez, editor: “A todos los libros les sobran 75 páginas”
Clipping | 6 de marzo de 2025 | #499
El zaragozano publica Así se escribe un libro (Arpa), un manual para escritores principiantes, pero también una radiografía de los engranajes de la industria editorial. [Sergio C. Fanjul|El País]
P. Usted es editor de mesa. ¿Debería visibilizarse más el oficio?
R. No, en absoluto. Un libro, al final, es un trabajo colectivo, donde también está el equipo comercial, de comunicación, de diseño… La gente piensa en la figura del editor que capta talento y contrata libros, alguien con olfato literario, pero los editores de mesa son imprescindibles para una buena editorial, su labor es buscar lo particular que tiene un libro, eso que no tienen los demás. Es un oficio a reivindicar, que está desapareciendo, pero no creo que se dé una especie de coautoría.
P. ¿Por qué hay tanta gente escribiendo? R. Publicar es más fácil que nunca: hay 3.000 editoriales en España y, además, te puedes autopublicar. Es más fácil que nunca comunicarte y encontrar público. Antes era una cosa de élite y ahora se ha democratizado. ¡Y es divertido!
P. ¿La autopublicación tiene mala fama? R. Ya no tanta: se ha extendido el mito del que se hizo millonario publicando en Amazon. Es verdad que una editorial el margen para el autor es menor (entre el 8 y el 10%) y eso desde fuera se ve muy raro. Porque en esta industria la parte del león se la llevan las distribuidoras. Pero si te autopublicas tienes que invertir en otras cosas que ofrece una editorial: edición, comunicación, diseño, venta…
P. Vayamos con un cliché: ¿Se publica mucho en España? R. Unos 90.000 títulos al año, lo que genera un mercado muy competitivo. Las grandes editoriales (el mercado está dominado por los grupos Planeta y Penguin Random House) publican muchos títulos: los que venden compensan los gastos de los que no venden. Hay una sobreproducción, pero también es fantástico: una sociedad que produce muchos libros es una sociedad en la que hay mucha gente pensando y escribiendo. En la que hay mucha inquietud.
2. Mathilde Forget: “Francia es un país que tiene miedo de abordar las violencias sexuales”
La escritora francesa aborda las violencias sexuales en su segunda novela Por voluntad propia publicada en el Estado español por Editorial Tránsito. [Aurora Báez Boza|El Salto]
P. ¿Cómo has conseguido reapropiarte de tu propia historia tras un proceso en el que, como dices, tu relato ha sido utilizado por otras personas e instituciones? R. De hecho, antes de ver el proceso de Kafka, durante todo el procedimiento policial me puse a escribir en una libreta porque me di cuenta de que que yo estaba contando mi historia en ese proceso policial y que la gente estaba cambiando mi historia. Entonces pensé que yo necesitaba estar segura de que mi relato quedaba intacto para mí, por lo menos, y porque sentía que lo estaban volviendo a contar de manera diferente todo el tiempo. Y yo quería mi propia versión de los hechos. La literatura es un espacio accesible, ya muchas mujeres la han utilizado para contar sus experiencias.
“Francia es un país que tiene un poco de miedo de abordar las violencias sexuales. Me da la sensación de que a las mujeres que escribimos y que escribimos sobre este tipo de temas son muy reacios los medios a tomar las obras como objeto literario y creo que eso me molesta un poco también. No es solo un relato de lo que ha pasado, sino una obra literaria”.
3. Fernando Navarro: “Igual lo auténtico no está en el campo sino en cómo uno se comporta con la tecnología”
El guionista publica su primera novela, Crisálida (Impedimenta), sobre una familia que se echa al monte, y unos padres marginales que no van a permitir que sus hijos crezcan. [Elena Cabrera|El DiarioES]
“Para mí la naturaleza se parece más a la naturaleza salvaje del romanticismo. De esa idea de la naturaleza como símbolo de los personajes, que es algo muy pasado de moda. El espacio está creado por los personajes. No es un reflejo de un sitio real, desde luego. Y el retorno al campo no como una búsqueda que nos aleje de la ansiedad, sino que no es un retorno. Es un abandono. Irse al monte como un nuevo reto, un peligro y no como una cosa que te dé confort. He leído algunos libros en los que el personaje decide retirarse buscando algo y se encuentra con un entorno hostil. Eso me interesa más que la idealización de la naturaleza. No soy especialmente fan de Walden y el nature writing porque me parece un poco pijo”.
P. Usted ha comentado que el concepto de hauntología se ha colado en el libro, ¿de qué manera? R. Soy un lector obsesivo de Mark Fisher y esa manera de hablar del terror que él tiene, en Lo raro y espeluznante, se ha colado en la idea de generar imágenes de una manera en la que dialogan el pasado y el futuro. La música que recomendaba Mark Fisher del sello Ghost Box es con la que yo he escrito este libro. Hay una especie de mundo estético que no sé explicar pero que está ahí.
4. Damià Bardera: «La gran olvidada del sistema educativo es la razón»
Su experiencia docente le ha servido de base para escribir Incompetencias básicas: Crónica de un disparate educativo (publicado en castellano por Península), un retrato mordaz y sin tapujos de las miserias de la enseñanza secundaria. [Celso Varela|Zenda]
R. Dices en el libro que el sistema educativo es «un sistema basado en la mentira, y los docentes somos cómplices, aunque nos pese y nos cueste reconocerlo». P. Sí, tal como está montado hoy día es una gran mentira, en el sentido de que los profesores hacemos ver que enseñamos y los alumnos hacen ver que aprenden. Este sería un poco el resumen. El problema del sistema educativo es que esta gran mentira tiene muchas puertas de entrada, pero entres por la que entres siempre encontrarás la gran mentira. Esto es de lo que yo me quejo: que tanto en la pública como en la concertada se está estafando a los alumnos diciéndoles que tienen un nivel que no tienen. ¿Y qué pasa? Que después salen y no tienen el criterio para defenderse en este mundo con una inercia neoliberal, y son mucho más manipulables.
5. Maggie O'Farrell obrirà un Mot "d'alt nivell literari però popular"
Una trentena d'autors com Amanda Mikhalopulu, Manuel Vilas, Luis García Montero o Tessa Hadley reflexionaran sobre les formes d'amor a Girona i Olot. [Alba Carmona|Diari de Girona]
L'escriptora Maggie O'Farrell reflexionarà sobre l'amor en una edició del festival Mot "d'alt nivell literari però popular". La comissària del certamen, l'escriptora i filòsofa Montse Barderi, s'ha marcat com a prioritat "interpel·lar tothom", amb una edició dedicada a les moltes formes d'amor, però defugint la novel·la rosa. Amb el lema "Més noms per a l'amor", inspirat en un vers de Maria Mercè Marçal, la cita mira a l'amor des d'una perspectiva totalment oberta. El programa s'ha plantejat a partir de "binarismes infinits", com l'amor i la subversió o l'amor i l'autoestima.
BREVES
González Iglesias, Premio de las Letras [Diario de León]
La Asociación de Escritores y Críticos Literarios revela los nominados a los Premios de la Crítica [Culturplaza]
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Málaga acogerá la Comic-Con, uno de los eventos de entretenimiento más importantes del mundo [Málaga Hoy]
La poesía de Carmen Conde llena de 'Júbilos' la Biblioteca Regional: una exposición conmemora el 90 aniversario de esta obra [Murciaplaza]
ARGENTINA
Limonero: una editorial que dio buenos frutos [Página 12]
César Aira gana el Premio Finestres de narrativa en español por su novela “En El Pensamiento” [La Nación]
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Cinco autores en busca del "cuarto propio" porteño [Página 12]
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Por Rocío Wittib