El precio de un libro
Un equilibrio entre el derecho a la cultura y las leyes del mercado
Clipping | 27 de marzo de 2025 | #513
Esa cifra no es meramente un valor económico; es la cristalización de un delicado equilibrio entre el derecho a la cultura y las leyes del mercado, entre la necesidad de supervivencia editorial y el anhelo de democratizar el acceso al conocimiento. [Raúl Alonso|Zenda]
La política de precio fijo en España, consagrada en la actual Ley 10/2007 de la Lectura, del Libro y de las Bibliotecas, no es en absoluto un invento reciente ni una rareza regulatoria de nuestro país. Sus raíces se hunden profundamente en la Ley del Libro de 1975 y, aún más atrás, en acuerdos gremiales previos que trataban de proteger un sector tradicionalmente frágil. Esta normativa estableció un principio fundamental: el precio de venta al público de los libros lo fija el editor o importador, y debe ser respetado por todos los canales de comercialización, con excepciones muy limitadas —descuentos restringidos al 5% en condiciones normales y hasta un 10% en eventos especiales como las ferias del libro—.
La ley de precio fijo del libro beneficia principalmente a dos pilares fundamentales del ecosistema: las librerías independientes y la diversidad bibliográfica.
Esta homogeneidad garantiza que la competencia se base en el servicio, el fondo editorial y la especialización, no en una guerra de precios que solo los gigantes pueden ganar. También permite que los fondos editoriales —ese long tail que constituye la verdadera riqueza de una cultura escrita— se mantengan vivos y disponibles. Los libros no son yogures con fecha de caducidad: muchas obras necesitan tiempo para encontrar a sus lectores, para germinar en la conciencia colectiva. El sistema de precio fijo permite mantener esos títulos en catálogo sin la presión de tener que malvenderlos para liberar espacio o capital.
Lo cierto es que un libro tiene un precio fijo, pero un título puede venderse con precios escalonados recurriendo a diferentes formatos o clases de edición: la edición de bolsillo es más barata que una edición rústica (tapa blanda). Si el mismo título se ofrece al mercado en edición de lujo con tapa dura, o bien con ilustraciones u otros contenidos extra, amplifica su proyección comercial, atendiendo a segmentos distintos y escalados. Lo interesante de esta estrategia es que, lejos de vulnerar el espíritu del precio fijo, lo complementa. Cada formato tiene su propio precio único establecido según sus características físicas o técnicas diferenciadas, respetando escrupulosamente la Ley del Libro.
2. Bego Arretxe: "La lucha por la insumisión militar en España se ha borrado de la memoria colectiva"
El movimiento militarista en la Barcelona de los años preolímpicos dibuja el telón de fondo de No creas una palabra (Editorial Cátedra, 2025). [Marta Moreira|Culturplaza]
“La ficción permite que las grandes ideas se traduzcan en situaciones cotidianas. Esa fue mi motivación cuando empecé a escribir ficción: como una manera de ordenar ideas. Fue durante mis años en Chiapas cuando me apunté a un curso de escritura y me di cuenta de que la ficción me daba también la posibilidad de incorporar las emociones de mi cuerpo en el pensamiento. De hecho, empecé a escribir No creas una palabra en Chiapas en 2010. La idea de partida era escribir una novela que hablara de la época en la que yo era joven, porque consideraba que era una época muy poco y mal retratada”.
P. ¿Cuál fue tu participación en esa lucha a finales de los ochenta? R. Yo participé en el movimiento por la insumisión desde los 18 años. La primera vez que voté, lo hice en el referéndum de la OTAN, y voté que no. Siempre he tenido muy claro que las guerras no sirven para nada más que para generar sufrimiento a la población civil. Es un modelo social que no sirve absolutamente para nada. A través de un noviete que tenía en esa época me introduje activamente en un colectivo antimilitarista por la insumisión, y desde allí vivimos el crecimiento exponencial del movimiento que, a pesar de haber sido importantísimo, fue borrado absolutamente de la memoria colectiva.
P. Efectivamente, la publicación de tu novela coincide, con el momento de rearme militar más importante que ha vivido el mundo -y sobre todo Europa- desde la Segunda Guerra Mundial. R. El rearme nunca va a ser la solución; me parece terrible y creo que responde a una dinámica que ya venía construyéndose, que es la dinámica de la construcción del enemigo y la polarización social. El discurso de la seguridad frente a los derechos, en virtud del cual es más importante esa seguridad que cosas como que la gente tenga una vivienda digna, un trabajo digno o un trozo de pan. Se están validando ese tipo de ideas.
3. Simon Hanselmann, el dibujante indie que disfruta “mucho de la vida” estando “miserablemente deprimido y ansioso”
Fulgencio Pimentel publica 'Café Romántica', una sucesión de situaciones alocadas y humor grotesco que recopila rarezas y fanzines del autor australiano asentado en California. [Gerardo Vilches|El DiarioES]
Tras siete libros publicados por la editorial Fulgencio Pimentel, llega a las librerías estos días Café Romántica, una recopilación de fanzines, colaboraciones, historias cortas y rarezas relacionadas con la serie. “Es la versión española de Seeds and Stems, que salió en inglés en 2020”, aclara el autor. “Puede considerarse una recopilación de caras B y rarezas de la serie, el material raro que se queda fuera de los álbumes. Aunque muchas veces las caras B son las mejores canciones, así que probablemente este sea mi libro favorito de todos”, añade.
En el trabajo de selección, ha sido clave la labor de los editores de Fulgencio Pimentel, César Sánchez y Alberto García Marcos, que han dado un toque especial al libro, como explica el propio Hanselmann: “Jugaron con el orden de las historias, pusieron algunas y quitaron otras. Confío en ellos y les dejo hacer lo que quieran, así que hay cosas muy raras en esta edición, ¡es mucho más extraña que la americana!”.
4. “No sé si es mejor ser ‘workaholic’ que ser una alcohólica”. Entrevista a Sofía Balbuena
La escritora argentina habla acerca de los cruces entre lectura, vida y escritura a propósito de su libro Borracha menor (Caballo de Troya). [Mauricio Ruiz|Letras Libres]
“Las prácticas que establecemos como fugas a la producción de valor muchas veces se estructuran como compulsiones. Momentos de escape: tomar alcohol, consumir drogas, incluso hacer ejercicio. Maneras de liberar tensiones, maneras de darle a la conciencia cierto grado de alivio!.
“Me parece que hay algo de lo que dice Preciado que dice Burroughs que aplica aquí, o a mí me sirve para pensar esto: la forma de vincularnos socialmente en el capitalismo contemporáneo cada vez funciona más por mecanismos compulsivos o por distintas estructuras que se alimentan de mecanismos compulsivos y sustraerse de eso es cada vez más difícil. No sé si es mejor ser workaholic que ser un alcohólica. Me parece que todo lo que nos genera cierto alivio o cierta satisfacción en algún punto genera o puede generar una compulsión”.
5. Gerald Durrell y otros animales en el centenario del querido naturalista
Un libro con textos autobiográficos inéditos y un programa de actos en Corfú celebran el aniversario del añorado escritor. [Jacinto Antón|El País]
Yo mismo y otros animales (Alianza), viene a conmemorar el centenario de un personaje que ha quedado anclado en nuestra memoria unido indisociablemente a nuestro primer amor por los animales, el descubrimiento de la naturaleza y también a ese brillo inextinguible que ilumina el resto de nuestras vidas y que es la experiencia de una infancia jubilosa. Es un conjunto de textos, algunos conocidos ya y otros inéditos, articulados a partir de unas memorias póstumas que Gerald Durrell comenzó a escribir antes de padecer el cáncer de hígado del que murió. Incluye también partes de un libro de impresiones sobre un viaje a Australia no publicado y otros escritos.
6. José Teruel: “Carmen Martín Gaite utilizó la literatura como refugio y como recurso de supervivencia”
“No hay otro ejemplo en la literatura española del siglo XX con tal cantidad de intereses intelectuales”, afirma el biógrafo de la autora, catedrático de Literatura y reciente XXXVII Premio Comillas de Historia, Biografía y Memorias por, precisamente, Carmen Martín Gaite: una biografía (Tusquets, 2025). [David Gallardo|InfoLibre]
P. Ella tenía muy claro a quien se dirigía, tenía ese afán comunicativo con el otro a través de la escritura. R. Sí. Esto lo trabajaba muchísimo y para ella siempre había un destinatario. Se ve en sus cartas con Juan Benet, un joven escritor cuando se pone en contacto con ella, y le dice 'siempre piensa a quien te diriges, no pierdas nunca el hilo en tus propios laberintos, porque esa es una forma de aclararte'. Ella entendió siempre la literatura como un diálogo con aquel que pudiera escucharla o leerla.
BREVES
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Por Rocío Wittib