Fantasmes i olors als Premis Finestres
Clipping | 14 de febrero de 2024 | #271
Irene Solà, Nadia Hafid i Andrés Barba han estat guardonats amb el Premi Finestres. [Jaume Forés Juliana | Núvol]
Amb només quatre edicions, els Premis Finestres ja s’han consolidat dins del panorama literari català. Convocats per la Fundació Finestres, liderada per l’empresari i mecenes Sergi Ferrer-Salat, any rere any distingeixen una obra de narrativa publicada en català i una en castellà.
Des de fa tres anys, la Fundació i l’Editorial Finestres també lliuren el Premi Finestres de Còmic en Català destinat a fomentar la creació de novel·la gràfica en aquesta llengua. Tots els guardons estan dotats amb 25.000 €.
Enguany, els de narrativa han distingit les novel·les Et vaig donar ulls i vas mirar les tenebres, d’Irene Solà, i El último día de la vida anterior, d’Andrés Barba, ambdues publicades per Anagrama. Nadia Hafid –Premi Sa Il·lustríssima 2022 dels premis Núvol– ha estat la guanyadora del premi de còmic per l’obra inèdita Mala olor, i la Menció al Talent Novell de còmic, dotada amb 15.000 € i instaurada per primer cop l’any passat, ha recaigut en Lignit, l’obra debut d’Emma Casadevall. Ambdós títols seran publicats l’any vinent a l’Editorial Finestres.
La novel·la de Solà ha estat escollida entre les finalistes Triomfador (Males Herbes) de Joan-Jordi Miralles i Una història és una pedra llançada al riu de Mònica Batet (Angle). El jurat, format per Marina Espasa, Anna Guitart, Mara Faye Lethem, Pere Antoni Pons i Gemma Medina n’ha valorat «la capacitat singular per entrellaçar històries i servir-les en un al·luvió incessant i estilísticament controlat, amb una llengua viva que neix de la tradició literària catalana» i assegura que el títol «obre un capítol més del món d’Irene Solà, que ja era poètic, evocador i lluminós, i que ara es mostra més bestial, caòtic i fosc».
Doblete de Anagrama y fantasmas en los premios Finestres, con Irene Solà y Andrés Barbam [Francesc Bombí-Vilaseca | La Vanguardia]
2. Juanpe Sánchez: “El amor es contradicción y se trata de habitarla como tantas otras en nuestra vida”
En su nuevo libro, el autor plantea que para analizar la experiencia amorosa no hace falta entenderla desde afuera, sino ver en el espejo las contradicciones y los grises que lo conforman. [Lionel S. Delgado | El Salto]
En su libro, Superemocional. Una defensa del amor (Continta me tienes, 2023), Juanpe plantea una labor distinta: para analizar la experiencia amorosa no hace falta entenderla desde afuera, sino ver en el espejo las contradicciones y los grises que lo conforman, los poderes que lo atraviesan y las potencialidades que guarda.
“En Superemocional dibujo esos dos grandes marcos de pensamiento del amor: el amor como elección (aquel que relaciono con Mujeres y Hombres y Viceversa o con La isla de las tentaciones), donde podemos escoger a nuestra pareja en función de unos intereses y beneficios propios; y el amor como una emoción irrefrenable, que está por encima de la elección y que lleva implícitas las ideas del amor eterno, del amor que todo lo puede (y que yo relaciono con Crepúsculo o con Normal People, pero que se puede ver en casi toda nuestra historia artística y cultural)”.
“Sin el pensamiento y la crítica feminista el amor hoy seguiría siendo una mierda. Ojo, y muchas veces lo sigue siendo, y es una base de desigualdades y violencias, pero la aparición de un cuestionamiento feminista que ha ido apuntando de forma crítica a las bases sociales, culturales y económicas y las ha desestabilizado un poco para repensarlo ha sido fundamental. Y, en este sentido, hay que recordar siempre que el mayor trabajo y esfuerzo para hacer avanzar políticamente el amor ha sido por parte de mujeres”.
3. María Negroni y la transgresión al orden literario
La obra de María Negroni, híbrida en su totalidad, se desplaza despreocupada entre el ensayo, la poesía y la narrativa, cuestionando intencionalmente los límites intergenéricos. [Katherina Saavedra | Elemmental]
La escritura de María Negroni se instala libre y desafiante ante los límites intergenéricos, en el espacio de las letras latinoamericanas. Sobre todo, tomando en cuenta su vehemencia cada vez mayor por derrocar la delimitación estricta de los géneros literarios, dado que para la autora no existen. De la misma forma, su proyecto tampoco es rígido, la diversidad es la conexión en lo que respecta a su posición frente a la industria editorial. Ha publicado tanto en grandes editoriales como en independientes. Desde Seix Barral hasta Alquimia, autónoma editorial chilena que se caracteriza por publicar textos experimentales que problematizan los géneros literarios.
Su preocupación principal es el lenguaje y el efecto que las palabras le producen, así como sus grados de sofisticación. De esta manera, la reflexión sobre el lenguaje ocupa un lugar fundamental en cada una de sus publicaciones, pero sobre todo en su última e híbrida novela El corazón del daño (2021). Este texto poético, desenfrenado y caótico, integra cada uno de los textos anteriores de Negroni; incluye algunos de sus fragmentos, además de citas de otros autores. Es un libro contenedor de otros libros, un archivo de su bibliografía que narra la vida de una escritora argentina y la relación con su madre.
4. Què és, en realitat, l’auto-ficció?
Com suggereix Gornick en La situació i la història publicat recentment per l’Altra editorial, per tal que la narrativa testimonial arribe als lectors i els interpel·le, que els commoga, cal construir un narrador, que ha d’esdevenir alhora personatge de la història, i cal construir una trama, i donar-li veus.
En l’auto-ficció l’experiència és la matèria primera, però després ve tota la resta. Com va dir V.S. Pritchett a propòsit del gènere: “El mèrit el té l’art. No et donen punts per viure”. I la mateixa Gornick va escriure en Comptes pendents: “per produir un treball de literatura i un testimoniatge arxiu d’experiència real, has de ser un bon escriptor”. Vist així, pensar que un escriptor opta per l’auto-ficció per falta d’imaginació és una afirmació simplista i simplificadora.
“Tota obra literària té tant una situació com una història. La situació —ens explica Gornick— és el context o les circumstàncies, a vegada la trama; la història és l’experiència emocional que interessa qui escriu: el discerniment, la saviesa, la cosa que un ha vingut a dir”. El tema de l’autobiografia és sempre la definició, però no és possible auto definir-se en el buit. “Jo soc jo i la meua circumstància”, que deia Ortega y Gasset. Per crear un personatge portador de veritat calen les dues coses: una història i un terreny per on dur-la”.
5. Librería Perutxo, parte del tejido de L'Hospitalet de Llobregat
Eulàlia González pone su puesto allí donde hay una iniciativa cultural [Rafael Vallbona | EPE]
En 1992, Jacinto Cambra abrió una librería a la que llamó Perutxo en recuerdo del nombre histórico de la calle de L'Hospitalet de Llobregat. En 1995, Eulàlia González (1973), ávida lectora, iba tan a menudo por allí que le propusieron que convirtiera su pasión en oficio porque iban a abrir otra en la rambla de Just Oliveras, en el centro de la ciudad.
Hoy solo hay una Perutxo, la histórica cerró en 2010; Eulàlia es la propietaria, seguro que feliz a tenor de su afabilidad y la efusividad con que cuenta la historia, y Jacinto está merecidamente jubilado. La Perutxo tiene 90 metros en dos plantas y es parte del tejido de la ciudad porque pone su puesto allí donde hay una iniciativa cultural. "La gente de L’Hospitalet de Llobregat es buena lectora, pero a menudo compran los libros en Barcelona", asegura Eulàlia. Eso también lo curan los libros.
6. Katya Adaui, Dahlia de la Cerda, Magalí Etchebarne, Nuria Labari y Fernanda Trías, finalistas del premio Ribera del Duero de narrativa breve
La octava edición del concurso anunció las obras que competirán por el galardón del 2024. [La Voz de Galicia]
Las obras finalistas son Un nombre para tu isla, de Katya Adaui (Lima, Perú, 1977); Medea me ayudó a abortar, de Dahlia de la Cerda (Aguascalientes, México, 1985); La madre, el trabajo, la muerte, el amor, de Magalí Etchebarne (Buenos Aires, Argentina, 1983); No se van a ordenar solas las cosas, de Nuria Labari (Santander, España, 1979); y Una mujer de su época, de Fernanda Trías (Montevideo, Uruguay, 1976).
BREVES
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Por Rocío Wittib.