Laura Chivite: «Todos los escritores somos unos mentirosos»
Clipping | 19 de febrero de 2025 | #488
La escritora debuta en la novela con El ataque de las cabras (Random House), donde mezcla el disparate con el intimismo. [Bruno Pardo Porto|ABC]
Laura Chivite (Pamplona, 1995) creció rodeada de libros, y quizás por eso decidió no abrir ninguno hasta los quince años: eso explica muchas cosas, también su prosa. Debutó en 2022 con Gente que ríe (Caballo de Troya), un tomo de relatos muy unitario o una novela muy dispersa, según se mire, que viajaba en el tiempo pero siempre mirando a los ojos de los personajes, a sus roces.
«A mí me interesa mucho la cotidianidad, y en el fondo pienso que mi escritura es muy intimista y que su eje son las relaciones humanas, que son mi obsesión –los encuentros, las rupturas, el amor, el desamor–, pero luego me pongo a escribir sobre esto y no puedo no añadir elementos que no son de la realidad, elementos de la fábula o lo fantástico, o incluir una distopía, como en 'Gente que ríe'. Es inevitable», dice.
«Me interesa mucho este puente entre tragedia y humor, por decirlo de algún modo. Me parece que la vida es así, siempre puede extraerse algo de humor de la tragedia. Y dentro del humor también hay tristeza». Uno de sus personajes suelta: «[La tragedia] sucede cuando menos se la espera. Por eso muchas veces la tragedia roza lo ridículo. [...] Es en los días tranquilos y soleados cuando hay que estar alerta».
¿Siempre se escribe sobre lo que se pierde o se añora? «No lo sé, la verdad. Hay bastantes lugares desde donde escribir. Hay gente que escribe desde el enfado, gente que escribe desde la pena y hay gente que escribe desde el miedo. En este libro volqué inevitablemente algunos de mis miedos, y es muy curioso porque algunos se han cumplido. Hay que tener cuidado con lo que escribes porque a veces se cumple. Mi vida de ahora es la que narré entonces, cuando era totalmente diferente».
2. ¿Deben los autores comprar ejemplares de su obra?
Hoy, más que nunca, los caminos hacia la publicación son múltiples y complejos. [Raúl Alonso|Zenda]
La editorial tradicional, ese guardián histórico de la calidad literaria, sigue siendo para muchos el camino deseado. Pero, seamos sinceros… la autopublicación ha dejado de ser el pariente pobre de la edición. Muchas veces los editores nos vendemos como los grandes legitimadores de la buena literatura. Pero lo cierto es que muchas obras maestras pasaron por muchos rechazos de editores reputados antes de ser publicadas, incluso muchas de ellas han alcanzado el éxito tras ser autopublicadas, ante la desesperación del autor por esa agotadora incomprensión.
Estamos asistiendo hacia un ecosistema híbrido donde, por una parte, los autores autopublicados exitosos son fichados por editoriales tradicionales; por otra, las editoriales tradicionales terminan creando sus propios sellos de autopublicación; y por último están surgiendo modelos intermedios como la edición por demanda o servicios editoriales “a la carta”. El “destello de legitimación” del editor tradicional sigue siendo real, pero ya no es la única forma de validación. El éxito comercial en autopublicación, la construcción de una comunidad de lectores fieles o el reconocimiento en plataformas digitales se han convertido en nuevas formas de legitimación. Una legitimación más fría, más capitalizada, menos humana, pero a fin de cuentas un recurso que da vida e impulso a obras que, en muchos casos, tienen su público.
La clave está en entender que ambos modelos responden a necesidades diferentes y pueden coexistir. La edición tradicional sigue siendo fundamental para mantener estándares de calidad y desarrollar proyectos editoriales más personales y complejos, mientras que la autopublicación ha abierto nuevas posibilidades para la experimentación y la conexión directa con los lectores. Uno de los aspectos en los que sendos modelos se tocan surge cuando el editor tradicional se ve en la tesitura de solicitar al autor una compra de ejemplares para impulsar su obra.
3. Julián Viñuales: "La poesía tiene muchas expresiones, pero cuesta mucho hacer comprender esto"
El editor, que ha recuperado con Libros del Kultrum parte del espíritu de Global Rhythm Press, su antiguo sello sobre música popular. [Anna Maria Iglesia|Letra Global]
P. ¿A lo largo de todos estos años ha notado un cambio de percepción con respecto a esta clase de libros? ¿Ha aumentado el público lector? R. Te tengo que confesar que, cuando empecé en el año 2000 con Global Rhythm Press, me encontré bastante solo. En aquella época algunas editoriales como Milenio o Visor, cuyo catálogo era principalmente de poesía, tenían algunas erupciones esporádicas y, muy de vez en cuando, publicaban cancioneros bilingües. También muy de vez en cuando en los grandes grupos podías encontrarte con algún sello dedicado a la cultura popular donde se publicaba algo de música, pero sobre vinculado a las grandes celebridades.
“Han pasado ya siete años desde que empezamos y creo que se empiezan a notar los resultados. El hecho de abrirnos a otros temas nos ha dado la oportunidad de hacer libros más literarios, aunque sean de músicos. Este es el caso de Carlos Núñez Cortés, de los Luthiers, de Nick Cave, del que le hemos publicado toda su obra lírica, de Frank Zappa o de Jim Morrison, de quien vamos a publicar sus poemas y sus canciones. También publicaremos la obra lírica completa de Cole Porter”.
4. Chus Pato: «La poesía nace cuando nos quedamos sin palabras»
La ganadora del Premio Nacional de Poesía 2024 presentó ayer en Cartagena su obra 'Sonora', un volumen sobre la pérdida y la muerte. [Nerea Aldy García|La Verdad]
Sonora (Ultramarinos) es el último poemario de la gallega Chus Pato (1955), con el que conseguió el Premio Nacional de Poesía 2024, gracias a la creación de «espacios textuales repletos de fugas: retóricas, semánticas... En la obra susurran las múltiples voces de una de las más audaces poetas contemporáneas», destacó el jurado. El libro se desarrolla en torno a la pérdida. Considera que hay cosas que solo pueden decirse en un poema. «Diría que la poesía es el resultado de llevar a ebullición a la lengua convencional», afirma. «Con ella podemos alcanzar emociones y pensamientos que no están a la altura de lo convencional, y precisamente nace de cuando nos quedamos sin palabras, a través de emociones profundas, y con la poesía tratamos de describirlo», explica la escritora.
5. Mircea Cărtărescu, el escritor rumano más internacional, blanco de las críticas del ultranacionalismo
La Academia Rumana, la institución cultural y científica más importante del país, rechaza por un voto la entrada del novelista, que siempre aparece en las quinielas del Nobel. [Raúl Sánchez Costa|El País]
El novelista, editado en España por Impedimenta, traducido a más de 25 idiomas y habitual en las quinielas del premio Nobel de la Literatura, ha visto cómo su deseo de lograr un asiento en la Academia Rumana, el foro cultural y científico más importante del país, se ha ido al traste por segunda vez. La razón es ser, supuestamente, un autor “inflado” (según sus críticos, el Estado, a través del Instituto Cultural Rumano, ha invertido grandes cantidades en promocionarlo fuera) y haber publicado hace dos décadas un artículo en el que señalaba el antisemitismo del poeta romántico Mihai Eminescu y el fascismo de los filósofos Emil Cioran y Mircea Eliade, hechos sobre los que históricamente no hay ninguna duda.
BREVES
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Por Rocío Wittib