Mariana Enríquez, fenómeno pop universal
Clipping | 18 de abril de 2024 | #314
“Me estoy volviendo una vieja metalera”
Una charla con Mariana Enríquez, autora del flamante ‘Un lugar soleado para gente sombría’ y, además, estrella mundial de la literatura. [Pablo Perantuono|Coolt]
P. ¿Cómo estás tomando vos este momento tan especial? Porque está sucediendo algo que no sucede nunca en la literatura y es algo sorprendente y gratamente extraño. Tu gira por España fue promocionada con afiches callejeros, algo que nunca sucede. R. Yo en realidad fui a España porque estuve en el jurado del Premio Rinera del Duero que ganó Magalí [Etchebarne] con un librazo. Me alegró mucho ser yo la que se lo diera. Y ahí, claro, Anagrama me dice: “Aprovechemos que venís, porque tu tarea con el jurado consiste en un día de deliberación y otro, alejado, con el anuncio”. Y en el medio eran un montón de días. Y me dicen: “No tiene sentido que vayas y vengas dos veces para eso, armemos varias ciudades, armemos una gira y así como divertido, hagamos los afiches”. Y lo hicimos. Como yo no tengo una idea solemne de la literatura, a mí no me parece nada. O sea, lo que quiero decir es esto: a mí el libro, y todos mis libros en general, salvo algunos que son específicamente más pop y que tienen otra entrada, me parecen todos súper literarios, y algunos muy hasta complejos.
“La verdad es que vino muchísima gente. No lo digo con arrogancia, es un hecho; en algunos lados hasta quedó gente afuera. En Madrid hicimos la charla con Cristina Rosenvinge, creo que fue la única que me dio un poco de nervios, porque yo soy muy fan de Cristina y no la conocía. Es amiga de una amiga mía, entonces iba tranquila en ese sentido: teníamos una persona en común que había roto el hielo por nosotras. Después fue todo muy cool y muy tranquilo, y yo la paso bien. Pero creo que todo el mundo estaba sorprendido que en España se produjera eso. Acá o en América Latina puede pasar, pero en España, que se produjera eso sí era raro. Los carteles sirvieron, pero no sé hasta qué punto. La mayoría de la gente que vino es gente que me leía. Creo que sirvieron como aviso”.
P. ¿Y cómo te llevás justamente con esa especie de cláusula gatillo que en ocasiones puede ser la cancelación? R. Es súper irritante para mí, porque lo que impide es, primero, poder pensar sobre el tema, y después, admitir que la gente puede cambiar. Hay algo cruel. El otro día estaba escuchando que Martín Kohan decía que está de moda la crueldad, y tiene razón, es verdad. Y es muy evidente en el trato. Sobre todo, porque además, como el Gobierno en este momento utiliza la lógica de las redes, la lógica de las redes es muy agresiva.
2. La FILMIG reflexiona sobre hacia dónde se dirige la producción cultural migrante en el Estado español
La primera edición de la Feria Itinerante del Libro Migrante, nacida de “la autogestión como proceso de descolonización”. [Paloma Chen|El Salto]
Las autoras migrantes y racializadas difunden su literatura con el boca a boca, tocando a la puerta de las amigas, vendiendo uno a uno cada libro sin la intermediación de terceros. No tienen miles de seguidores en redes sociales, por lo que no encajan en el modelo de negocio de las editoriales que, hoy, priorizan los likes sobre la calidad literaria. Están cansadas de ser la cuota o token de diversidad, pero no tienen más opciones que seguir asumiendo riesgos y aportar en las sociedades en las que tienen arraigo. La Feria Itinerante del Libro Migrante (FILMIG), que se celebra del 15 al 20 de abril en Barcelona, impulsada por Plataforma Cero y apoyada por MigrESS, es la primera iniciativa que convoca a tantas organizaciones que producen desde lo editorial y que da a conocer exclusivamente obras de autoras migrantes y racializadas del Estado español.