Utopías editoriales del fin del mundo
Clipping | 8 de abril de 2024 | #306
La incertidumbre política, la crisis económica y el alto coste del papel castigan al mercado del libro en Argentina. Tres sellos locales explican cómo se sostienen. [Florencia Bianco | Coolt]
Cuando ya han pasado dos meses del rechazo legislativo al ambicioso paquete de medidas conocido como “Ley Ómnibus”, presentado por el Ejecutivo liderado por Javier Milei, libreros y editores respiran con mesurado alivio. El proyecto incluía la derogación de la Ley 25.542, la cual establece un precio de venta único de los libros, fijado por los editores. Por ahora, esta normativa sigue vigente, pero los rumores de que volverá a discutirse en el Congreso persisten.
En el mercado editorial, a la reducción de capacidad de compra de los lectores —las ventas de libros cayeron en torno a un 30% en enero— se suman los aumentos en el precio del papel. El problema no es nuevo ni enteramente propio. Tras la pandemia, la industria internacional del papel se volcó hacia la fabricación de cartón para cajas que resguardan envíos a domicilio, dejando poco margen para la industria editorial. A nivel nacional, esta situación se agrava. La comercialización del papel está en manos de dos empresas, Ledesma y Celulosa Argentina, quienes fijan el valor de la materia prima sin regulación alguna. Editores, escritores y libreros vienen denunciando desde hace tiempo esta práctica arbitraria.
La Cámara Argentina del Libro (CAL), en un comunicado emitido en junio de 2023, denuncia que desde 2021 el papel utilizado para el interior de los libros aumenta su precio el doble de lo que marca la inflación. La peor parte se la lleva el papel ilustración, utilizado en especial en tapas y libros infantiles: “Internacionalmente, la tonelada de papel ilustración se paga en torno a los USD 1.500, estas empresas nos lo venden a USD 6.000”. En las provincias del interior, las editoriales independientes suelen requerir de intermediarios, y por ello pagan alrededor de USD 7.000.
Las prácticas del oligopolio, denuncia la CAL, están llevando a una situación de desabastecimiento de papel. La “rentabilidad menor de los que intervienen en el proceso del libro hace que la oferta disminuya, que la bibliodiversidad se vea afectada y que el acervo cultural de un país se vea comprometido”, concluye el organismo, a la espera de que el Gobierno arbitre en la “situación de abuso de posición dominante”.
2. Soc jo total: l’autoficció a la literatura catalana
Captar la nostra singularitat en un llenguatge global fa que esdevingui una cosa intercanviable, despolititzada, dissolta en la circulació incessant d’identificacions. [Borja Bagunyà | Quadern]
Ho expliquen Joan Scott per la banda anglosaxona i Beatriz Sarlo per la llatinoamericana: si els escriptors reactiven l’escriptura testimonial és perquè l’experiència torna a ser el lloc d’una veritat que, fins llavors, s’havia posat sota sospita. Més concretament: ha de ser el lloc d’una veritat si el que volem és restituir-li un poder polític. En aquest sentit, tant els testimoniatges de brutalitats dictatorials com les narratives que visibilitzen violències socials quotidianes es fan servir com a arma verbal contra un discurs hegemònic que les nega, en nom d’una igualtat de drets i de possibilitats.
L’autoficció reedita el pacte autobiogràfic per soscavar-lo, instal·lar-lo en una indecisió constant i sistemàtica (però això va passar de veritat?) i qüestionar la manera com entenem la identitat, el relat i les seves infinites relacions. A diferència de l’autobiografia clàssica, l’autoficció surt de la concepció expressiva de l’escriptura i s’instal·la en una de productiva: la identitat existeix aquí com a resultat i efecte de l’escriptura —mòbil, actualitzable, indestriable dels treballs de la ficció. El que sigui que hi havia abans de l’escriptura, ni ens interessa ni ho coneixerem, si és que hi havia res.